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女子还有啥盼头（第2页）

郑光祖的《倩女离魂》、关汉卿的《拜月亭》，以及王实甫的《西厢记》合称元代三大爱情戏。

《倩女离魂》讲的是：张倩女自幼指腹为婚，许给了王文举。

后来，王家父母双亡。张母以“俺家三代不招白衣女婿”为由，让倩女与王生以兄妹相称，并打发王文举去赶考，得官后再来议婚。

在送别王文举进京的路上，倩女见了文举一面，回家后，积思成疾，恹恹卧床不起。

也许是思恋过度，倩女的灵魂就出窍了，化作另一个倩女去追赶王文举并一同进京。王文举状元及第后携倩女衣锦还乡。

家里那个躯体却仍然在害相思病呢----一会家，缥缈呵忘了魂灵；一会家，精细呵使着躯壳；一会家，混沌呵不知天地。

张家见又来了个张倩女，非常地惊讶。扶出病倩女来对证时，两个倩女才合而为一。

正剧《倩女离魂》开场之前，也是先来一个小帽儿。

小帽儿中的现挂，是路歧人的拿手好戏。他们能根据演出的实际情况，在适宜的情境里，结合当时当地发生的事件，现场进行即兴发挥，有时候还拉观众上台一起表演。

王巧儿，是一个搽旦，也就是丑角。虽说是丑角，却一点儿也不丑，她抹了一对粉生生的红腮鼓儿，显得甚是可爱。

她一上场就亮开清丽的小嗓，唱道：

“看起来你那人（啊），（使我）魂都消。看遍了千千万（都不如）你那人（那个），你那人美容颜（又）俊俏。

（就是）打一个金人，（来）换（也）不换。（就是金人也是）有限的金儿（金人也），（你）那人（有）无限的风流景。”

巧儿唱的这首曲子是《打枣竿》，也叫《挂枝儿》。

元曲虽然借用了宋词的词调，风格却与之大相径庭。元曲风格通俗易懂，内容诙谐，多用口语、不避俚俗。另外，在元曲中，还常常加入一些衬字、不拘平仄、加密韵脚，以来改变音乐的旋律。

唱曲的时候，巧儿的那双眼睛只盯着台下的一个十五六岁的少年。并非巧儿喜欢上了他，而是在上台之前，巧儿早就打听清楚了，台下的那个白衣少年，是通州最大的富豪---芈老财的孙子。今天不从他的身上多揩点儿油，更待何时？

芈公子年少无知，哪懂得与女孩子打情骂俏？便直呆呆地站在那里，不知如何应对。

只见巧儿扭着腰肢抬步走下了舞台，唱着小曲就来到了芈公子的跟前：

“（你的）情性儿，着人可意。你眉来，我眼去，（为你）费尽（了）心机，我二人不到手，长吁叹气。

见了你又腼腆，离了你似痴迷，羞答答无颜也，（教我）这事儿怎么处（怎么处）？要你说句“爱我”，哪怕轻轻地。”

众人一起哄，芈公子的脸“唰”地一下就红透了。

巧儿却挑逗得更厉害了：

“变一双花靴靴（在你）脚上套，变一领汗衫儿（与你）贴肉交（相交），变一个竹夫人，（在你）怀儿里抱。

（变一个）束腰带捆（住）你的腰，（变一管）玉箫儿（在你）指上调，再变上一片香茶也，不离你嘴儿小，（让你擦也）擦不掉。”

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