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第三章海派文学 刘呐鸥 施蛰存 穆时英（第3页）

严家炎：这个流派的主要特色，是将人的主观感觉、主观印象渗透到客体的描写中去。他们那些具有流派特点的作品，既不是外部现实的单纯模写和再现，也不是内心活动的细腻追踪和展示，而是要将感觉外化[1、心理活动客体化2、形体、声音、色彩、光线诸种可感因素的交互作用（通感）]，创造和表现那种具有强烈主观色彩的所谓“新现实”。

穆时英的创作特色

01、“圣手”“鬼才”——信手拈来的技巧

《夜总会里的五个人》：多声部的回旋、汇聚、《上海的狐步舞（一个断片）》《街景》：蒙太奇（Montage）

他把新感觉的文体，发挥得淋漓尽致，是他创造了心理型的小说流行用语和特殊的修辞，用有色彩的象征、动态的结构、时空的交错以及充满速率和曲折度的表达式，来表达上海的繁华，表达上海由金钱、性所构成的众声喧哗。……

他的城市意味比较复杂，总体还是批判性的，但一个个的局部，如夜总会、舞厅、饭店等，又呈迷醉状。这是他对物质文明、商业文明的一种双重的姿态，也是一种现代的姿态。

——《中国现代文学三十年》

02、现代性批判、对上海各阶层的描写

《偷面包的面包师》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞（一个断片）》——“上海。造在地狱上面的天堂！”

他们虽置身人群，但又与挤在人群的人流保持了一段距离，他们不想在人流中完全失落自己，他们要去观察和体验自己是怎样被人流簇拥，同时又是怎样快速觅得自己空间的（对惊颤的消化）。

他如此之深地卷入他们中间，却只为了在轻蔑一瞥里把他们堙没在忘却中。

□□·本雅明1892—1940，德国籍犹太学者。代表作为《发达资本主义时代的抒情诗人》《机械复制时代的艺术作品》《单向街》等。有人称之为“欧洲最后一位文人”。本雅明的一生是一部颠沛流离的戏剧，他的卡夫卡式的细腻、敏感、脆弱不是让他安静地躲在一个固定的夜晚，而是驱使他流落整个欧洲去体验震惊。

3.施蛰存

但我何以不即穿过去，走上了归家的路呢？为了对于这少女有什么依恋么？并不，绝没有这种依恋的意识。但这也绝不是为了我家里有着等候我回去在灯下一同吃晚饭的妻，当时是连我已有妻的思想都不曾有，面前有着一个美的对象，而又是在一重困难之中，孤寂地呆立着望着这永远地，永远地垂下来的梅雨，只为了这些缘故，我不自觉地移动了脚步站在她旁边了。

……我有着伞，我可以入中古时期骁勇的武士似的把伞当作盾牌，挡着扑面袭来的雨的箭，但这个少女却身上间歇地被淋得很湿了。薄薄的绸衣，黑色也没有效用了，两支手臂已被画出了它们底圆润。她屡次转身去，侧立着，避免这轻薄的雨之侵袭轻她底前胸。肩臂上受些雨水，让衣裳贴着了肉倒不打紧吗？我曾偶尔这样想。

下了车，我叩门。

——谁？

这是我在伞底下伴送着走的少女底声音！奇怪，她何以又会在我家里？……门开了。堂中灯火通明，背着灯光立在开着一半的大门边的，倒并不是那个少女。朦胧里，我认出她是那个倚在柜台上用嫉妒的眼光看着我和那个同行的少女的女子。我惝怳地走进门。在灯下，我很奇怪，为什么我妻底脸色上再也找不出那个女子底幻影来。

妻问我何故归家这样的迟，我说遇到了朋友，在沙利文吃了些小点，因为等雨停止，所以坐得久了。为了要证实我这谎话，夜饭吃得很少。——施蛰存《梅雨之夕》（曾收入1929年10月版《上元灯》）

创作特色3——潜意识的开掘与心理分析小说的创立

施蛰存的创作特色：

01、心理分析小说：（1）、用精神分析重新解释历史人物和事件：《鸠摩罗什》、《将军底头》、《石秀》、《李师师》；（2）、深入窥测都市人的心理：《梅雨之夕》、《魔道》；

02、现实主义的城乡二元倾向：建立“乡镇”进入“城市”的“文化碰撞”结构：《春阳》、《雾》、《鸥》、《黄心大师》；

施蛰存自我评价：“把心理分析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入了现实主义轨道。”

她感到寂寞，但她再没有更大的勇气，牺牲掉现有的一切，以冲破这寂寞的氛围。

她凝看着。……直等到侍者把菜肴端上来，才阻断了蝉阿姨底视线。她看着对面，一个空的座位，玻璃的桌面上，陈列着一副碗箸，一副，不是三副。她觉得有点难堪，她怀疑那妻子是在看着她。她以为我是何等样人呢？她看得出我是个死了的未婚夫底妻子吗？不仅是她看着，那丈夫也注目着我啊。他看得出我并不比他妻子年纪大吗？还有，那孩子，他那双小眼睛也在看着我吗？他看出来，以为我像一个母亲吗？假如我来抚养他，他会不会有这样活泼呢？

她呆看着坚硬的饭颗，不敢再溜眼到旁边去了。她怕接触那三双眼睛，她怕接触了那三双眼睛以后，它们会立刻给她一个否决的回答。

她又沉思着，为什么他对她看了一眼之后，才果决地不坐下来了呢？他是不是本想坐下来，因为对于她有什么不满意，而翻然变计了吗？但愿他是简单的因为她是一个女客，觉得不大方便，所以不坐下来的。但愿他是一个腼腆的人！

蝉阿姨找一面镜子，但没有如愿。她从盆子里捡起一块蒸汽洗过的手巾，揩着脸，却又后悔早晨没有擦粉。到上海来，擦一点粉是需要的。倘若今天不回昆山去，就得在到惠中旅馆之前，先去买一盒粉，横竖家里的粉也快完了。

……蝉阿姨底自己约束不住的遐想，使她憧憬于那上海银行底保管库了。为什么不多勾留一会儿呢？为什么那样匆急地锁了抽屉呢？那样地手忙脚乱，不错，究竟有没有把钥匙锁上呀？……

——施蛰存《春阳》

三、“新感觉派”的现代性因素

1、现代性批判；

2、弗洛伊德主义产生于19世纪末20世纪初，亦称精神分析学派。创始人是奥地利精神病学家弗洛伊德（1856-1939），代表作《梦的解析》《图腾与禁忌》。主张精神决定论，认为人的全部行为都是由精神因素决定的，而精神过程本身是无意识的，因此也具有非理性主义和生物学化的倾向。

相关书目——弗洛伊德《少女杜拉的故事：一个癔症案例分析的片断》、[美]纳博科夫《洛丽塔》、[美]哈里斯《沉默的羔羊》

3、日本“新感觉派”；

新感觉派小说之新，在于第一次用现代人的眼光来打量上海，用一种新异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的神韵。

新感觉派小说时期上接20年代末张资平、叶灵凤等的□□小说的余续，下联40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇，它是海派承上启下一个阶段。

30年代新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说，它的登场清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入已然超过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，它与世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的阶段，攀上某种先锋文学的位置。——《中国现代文学三十年》

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