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期末梳理（第2页）

三、1930年代的文学格局

1、左翼文学：文学中心由北京向上海转移、文艺大众化、文学功能社会化、文学观念现代化；

2、京派文学：学院派、乡土性、积极的怀旧气息、抗战后消散；

3、海派文学：与北京截然不同的城市品格、造就截然不同的文学品格

第三章：海派文学

一、海派文学概述

1、30年代以前的初期海派文学（张姿平“海派□□小说”、叶灵凤“感伤恋情小说”。不要求记住初期海派文学的代表作。）

2、30年代后的“第二代海派”——“新感觉派”。（代表作家：刘呐鸥、施蛰存、穆时英；仿效日本新感觉派形成；由批评家楼适夷最早指出“看见了日本新感觉派的影子”）

二、“新感觉派小说”选讲

1、刘呐鸥：“新感觉派”最初的尝试者，《都市风景线》为中国第一部新感觉派小说集；其笔下混沌不清而又充满活力的上海，在一定程度上与中国现实相疏离（具有“异国情调”），缺少了批判性。

2、穆时英：信手拈来的技巧（如特殊的修辞、蒙太奇手法等）、对现代性予以批判（如《上海的狐步舞》“上海。造在地狱上面的天堂！”

3、施蛰存：擅长心理分析小说（《将军底头》《梅雨之夕》）；建立“乡镇”进入“城市”的“文化碰撞结构”（《春阳》）。

第四章：现实主义长篇小说（上）（下）

一、老舍《骆驼祥子》，李劼人《死水微澜》

1、结合陈思和对“民间”的阐释；理解两部作品的“民间性”（现代历史叙事的三种模式：《子夜》模式、《死水微澜》模式、《财主底儿女们》模式）；

2、理解两部作品展示的“启蒙”的悲剧：《骆驼祥子》——“个人主义的末路鬼！”（张爱玲《倾城之恋》——“在这个兵荒马乱的年代，个人主义者是无处容身的.……”；《死水微澜》——蔡大嫂前期“人生一辈子，这样狂荡欢喜下子，死了也值得！”和后期“只要我顾三奶奶有钱！……怕那个？”

二、茅盾《子夜》，巴金《家》

1、《子夜》对上海社会的政治经济学分析、将阶级性与典型性相结合；（《子夜》模式）

2、《家》所透露出的巴金的不成熟的革命观。

三、陈思和“共名”与“无名”的文学史归纳。

第五章：三十年代通俗小说理解张恨水的“社会言情小说”的特点。

第六章：三十年代戏剧

一、中国现代戏剧概述（MordernDrama--新戏、文明戏、话剧）

重点把握：悲剧的涵义与起源。

二、曹禺与《雷雨》

1、《雷雨》体现的“三一律”

2、“雷雨”的涵义与文本功能

3、结合悲剧的涵义、“十全十美的悲剧”《俄狄浦斯王》和《序》，理解《雷雨》的创作意图和悲剧意味。

第七章：三十年代新诗

一、新诗的“第一个十年”回顾

理解“本众化（非诗化）和“贵族化（纯诗化）”诗歌主张。

二、三十年代新诗

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