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第30章 讽刺与真实（第1页）

这是一篇总结，我个人觉得算是正文。他也应该算是正文，网文也好，传统文学也罢。始终绕不过一个“文”字。但我能保证，这应该是唯一一篇总结。（一）讽刺首先说说，我觉得文学，是纯粹的。带有深思和警醒的。有人说，文学就应该是说好一个故事，但实际上呢？思想有时要胜于故事。毕竟，现在是碎片化的时代。人们每个人都会写故事，编故事。一句话是一个故事，甚至一个标点符号一个图案都能是一个故事。反而长篇大论的故事，却让人没耐心看，这是件我觉得很不美好的事情。因为，当碎片拼成一个时代，那在这个时代里的人，会不会终将有一天，也跟着这些碎片，变得支离破碎的呢？我不知道答案，也不想探究答案，我只想尽我的能力，写点不讨好的思想，像胶水一样，能拼一个故事就是故事的故事。再来说说讽刺，我看了下书评，有位老哥倒是看出了这本书从第一章就是讽刺。的确，第一章讽刺的东西很多，比如房子，比如性格，甚至于比如花。为什么要说花呢，第三章开头就说了康乃馨是送母亲的。这当然不是错的，但我觉得是不严谨的。因为，咱们国家在数千年前就有了自己的母亲之花，那就是萱草。古时的游子在远行前，都会到母亲居住的北堂前种植萱草供母亲欣赏，以表孝心。他们希望亮丽的萱草花给母亲精神慰藉，忘却思子之愁。所以，那家花店老板，也说不定也不是故意去刻意隐瞒的呢？当然，这也有可能是他或我，或是杨铮的一厢情愿吧。（二）现实题材说实话，想写好现实甚至于比较写实的都市，无非就是围绕着两个字。一个“钱”字。一个“爱”字。只要围绕着这两个字，小说，就算写的再差，作家也会有着属于自己不错的收入。但我刻意跳过钱字，去写爱。不是不会写，而是不想写。钱这东西很重要，但是钱对于作家而言，相当于一副枷锁。多少人为了钱，去放弃写出脑海里的巨人，笔下尽是大多数人都喜欢的欢喜乐合。他们甚至都不敢去写悲和离，用喜和乐去替代着那流传快要一千年的“悲欢离合”这个被公认的成语。他们有的因为喜和乐，逐渐变得麻木。他们也有的因为喜和乐，都不敢自称自己为作家。虽然他们也写了几百万让人喜欢的文字，但是因为一个“网”的字，觉得自己不配成为“传”。这有些悲伤，但网文趋势也就这样，欢和合为主体，离为调味剂，悲尺度低作为泪点，高一点又会变成“毒”点。写到这里，我很佩服现实的分区的作者和编辑。编辑看见有眼缘的文章，明知道签约有极大可能挣不到钱，但他（她）还是会给他们一份希望。我也佩服，现实分区的作家，因为他们又有几个是为钱去写小说的？多少写了几百万字的人，活在lv1？甚至连一万块钱都挣不到。他们其实才是现实，现实的活着，写着现实的文章，过着现实的生活，也用着现实的生活去实现自己的梦想。这里的梦想两字，不再是像很多嘴上挂着梦想的人，实际上梦想就是“钱”，还有“爱”字那般不纯粹。好像，现在人人的梦想都是“钱”和“爱”。那么曾经的热爱还有憧憬以及感动去哪了？（三）诗歌诗歌本是美好的文字，本应该受到推崇的。但现如今，诗歌却成为了一种悲伤。他国，有俳句，让国内很多孩子向往。邻国，有微小说，成为不少想要从事文人这个职业年轻人眼里的景仰。那我国，好像也就只有着诗歌，才能让现如今的年轻人去敬仰。但现在无论写古诗体，还是现代诗的诗人，都好像进入一个怪圈，大部分都过得不太如意。我认识了个写诗二十年的人，最终放下了笔，写着曾让他觉得他让他个人觉得恶心的新媒体软文。他在我们聚会上，说了这样一句话。他说，他写了二十年诗，所有诗加起来，都不如一句深夜的酒不如早晨的粥那样值得人赞扬。我想也是，因为我的诗都写的比他好。但是，你又不能说他一个写了二十年诗的人，不能不算是诗人吧？再说，现代诗这种东西，抛弃了押韵蕴意，更多的是意境和写实。意境这东西，你觉得好就好，你觉得不好，那这一辈子，那所谓的意境就是一文不值的垃圾。就像“面朝大海，春暖花开”这句短句，让人人都记住了海子。但是，我要说另外一首诗，肯定有着很多人会嫌弃着这首诗。不信您看看。那一年兰州一带的新麦熟了，！在回家的路上在水面混了三十多年的父亲还家了坐着羊皮筏子回家来了有人背着粮食夜里推门进来灯前认清是三叔老哥俩一宵无言半尺厚的黄土麦子熟了这首诗也是海子写的，如果不带着海子的名字，想必很多人会觉得平庸。实际上呢，这首现代诗却很不平庸，至少，“半尺厚的黄土，麦子熟了。”这句话我很：（）象棋俗人

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