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回到房间里再去换一个新的抑制剂,就会显得许娇像是被发现真相后的心虚和欲盖弥彰,但若是不换,堂而皇之地顶着风青玉的味道招摇过市,许娇自己都浑身不自在。
她鲜少遇上这样进退两难的境地,等风青玉进了房间,她独自一人在走廊上站了会儿,还是选择往自己的房间而去。
同时,许娇跟系统提了一句:“我对这些信息素的反应不够灵敏,下次要是我再用错,你记得提醒我一声。”
系统好一会儿才出声,却是问了另一个问题:“据我观察,你似乎不准备走‘刷风青玉好感度’的这条路线?”
许娇走进自己的房间,反手将门关上,重新打开自己的梳妆台柜子,找到刚才用过的那瓶抑制剂,丢进室内的纸篓里,出声回答它:“是的。”
她说:“我以为我表现得已经很明显了——”
“我不想和这些世界的女主角有什么剪不断、理还乱的纠缠,就算这个世界里我和她有婚姻关系,也不会改变什么,半年后我会向她提出离婚,在这期间,我会尽力发展我自己的事业。”
虽然许娇理智上知道这些书中的世界都很虚假,但她每进入一个角色,都会努力地去做好自己,学习许多新的东西,因为如果她始终围绕着任务目标打转,那她就像会像个被动的召唤兽,等着被主角召之即来挥之即去。
如果是那样,那她在第一个世界就已经沦陷了。
正因为她永远都能去适应自己的新身份,学习每个世界不同的新事物,才能永远让自己保持理智和清醒,第一个世界,她学了仙术,第二世界里,她将曾经那些学生时代没弄懂的知识都琢磨透了,又幸运地在高等殿堂里听过一段时间的课,拓展了自己的知识面……
现在许娇进入了《星光》。
她的身份是演员,身上还带着一个能够帮她极快适应这身份的技能,演戏的世界对许娇来说是陌生又宽广的,她很乐于在这扇新世界的大门里探索。
演员这个身份,某种程度上和创作者有共同点,都需要具备对生活的观察力、以及一定程度的共情能力,否则你的表演和创作,都无法打动人的内心。
而演戏里的派别划分,也跟创作有相似之处。
表现派的做法是通过外化的技巧、相同的情绪表达和一定的处理艺术,让观众知道你想要表现什么,这种技巧就像是套路,能够让演员们比较轻松地将场景里需要的东西表达出来。
在写作里,就像是作者汇总了一定数量的文章,将其中的套路走向、故事发展总结出来,哪怕自己本身的文笔还没有跟上,但因为知道红火题材的读者口味,所以就算写的时候莫得感情,其实也能写出不错的作品。
在表演里,备受外行吹捧的自然是体验派,通过跟角色达到共鸣,并且理解所要演绎角色的情感,让自己代入角色当中去,做到‘你不是你自己,而是那个角色本人’,就能够以你的理解打动观众。
将这种技巧放进文章中,则是以作者本身的、特殊的经历赋予某个角色灵魂,这样所写出来的故事角色,就会有他独一无二的形象,也有让人印象深刻的细节。
正因如此,许娇十分想体验演员这个身份,不单纯是因为原主的身份,也不仅仅是无聊找事做,是她对这个行业充满了崇敬与探索欲,她想用在这行里学到的东西,突破自己创作时的瓶颈,给自己更多的灵感。
无论这个世界任务成功还是失败,许娇已经决定——
她要在这里留的更久一点。
她想要以演员的身份,走到更高的地方去,就像她曾经以创作者的身份,想要在同行业里游到前方一样。
……
许娇在屋里用了一晚上的技能。
剧本还没有发给她,她也没着急,而是在书架上随便抽出一些故事、甚至是名著,随意选取其中的一个角色,对着镜子,看自己在装备技能状态下的演技。
那是许娇从没见过的自己。
当技能在身上的时候,她的表情、她的肢体、甚至连她的情感都不受她的控制,这个角色的一颦一笑,牵动的心绪和神情,都是她从未有过的。
这体验,远不止提线木偶那样简单,许娇原先以为自己会因为感情太凉薄、情绪波动太少,而显得表演太假,或者是一种身体与灵魂分离,灵魂冰冷冷地看着自己的身体被-操控着的感觉,然而都不是。
‘身临其境’这个技能的威力,着实有些特别。
甚至在一个角色演绎结束、技能光环不在的中场休息时间,许娇都久久无法从那状态里脱离,她看着镜子里的自己眼角边的泪,眼睫已经被排排打湿,犹如被雨打过的河边芦苇,再不复原先那般的飘逸灵动,细细密密的飞絮狼狈地黏在一起,垂头丧气地低下头去。
泪痕在脸侧将干未干,双颊上还停留着因为情绪过分激动而出现的红晕。
这还只是表象。
最令许娇震撼的是她此刻的内心。
本来一望无垠的海滩骤然被滚滚无边的海浪冲刷而过,等到潮水褪去,干净的海滩便不复以往,沙坑、海草、碎石、还有那些来不及回到水中的搁浅生物,统统都留在了上面。
那些痕迹,就是她的情感被这技能影响后的痕迹。
她抬手按在镜子上的自己脸上,看见镜中人脸上的悲戚,也看见了镜子上那只手手背的些微颤抖,指尖带着身体的温度,在镜面上留下一个模糊的指印、又在瞬息间散去。
许娇深呼吸了好几口气,才勉强将自己身体里这过分激动之后的后遗症慢慢散去,半晌后,她眼中的波澜统统消没,重又变成原先那副平静的样子。
系统忽然在这时候出声来问:“这个技能使用体验怎么样?”
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