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43蒲苇（第1页）

丁念以前读《孔雀东南飞》，曾深深地被罗兰芝和焦仲卿的爱情打动过。那一句蒲苇纫如丝，磐石无转移，把爱描写得那么细致具体，又那么理想浪漫，可是，故事的结尾，蒲苇入水，磐石撞树，生离终究成了死别。她看得眼泪汪汪，缓过神来又觉得虚无缥缈——这样的作品，从父母意志凌驾于儿女意志的封建年代流传至今，是因为爱情本身富有生命力，还是文人笔墨功夫更深？如果爱能让人连生死都不顾，那要爱到何种程度，才能对所有的磨难都甘之如饴？

她从来没有经历过那种迸发的炽热的感情，所以只能一次次地从书里去体悟。可是体悟越多，就越迷茫，越觉得遥不可及。在她有限的社交圈子里，她发现不止是她，大部分人的生活都是琐碎的，矛盾的，但你要说爱可有可无吗？当然不是，它的神奇之处，就在于即使占比很少，也足以治愈一切负面情绪。

所以，她渐渐明白，那些能被誉为经典的文学作品，都是凝练了最纯粹和浓烈的情感。她作为老师，要运用各种手段，引导学生产生与作品的共鸣，才能让他们感受文学的魅力。而作为读者、看官，她能以很小的成本去体验作品中的悲欢离合，却要学会抽离，断不能将其那些抽象的，理想化的情感态度作为处理现实问题的经验——毕竟，从来没有哪本书里会有傅绍恒这样的人物，也没有哪本书能告诉她，当一个富豪愿意把他拥有的一切给一个穷鬼，那个穷鬼是该掐着大腿醒来，还是该傻乎乎地当真。

丁念把那本《玉台新咏》重新放回书架，思绪却没有变得更清明。

她忽然有点理解了那些私定终身的男女。他们也许并不是一开始就情比金坚，但因为双方父母的阻挠，他们更需要从彼此身上汲取力量，同甘共苦的感觉便更加强烈。

就像她和傅绍恒，他们要为自己的决定负责，所以不得不共同去面对彼此的父母，他们配合、照应，像默契的盟友。但事实上，他的结婚证上可以是王念李念吴念，但好巧不巧，现在只有丁念，而她的父母比他的更难说

服，所以，他只能接受事实，动用更具震撼力的手段。

可是……如果说他是因为入戏才说出那样的话。那她呢？她那瞬间加速的心跳，与他的拥抱和亲吻，她分不清，她是被他带入戏了，还是有什么东西正从封闭的牢笼中逃脱。

开门的声音打断了她的思绪，她疑惑，走出去却见张玉英正在换鞋。

张玉英瞧见鞋柜里多了两双淡蓝色的小码拖鞋，只拿了旁边那双自己的，抬头看见丁念，倒没有多少意外：“原来你在啊。”

丁念过来是放东西。按照他的交代，她把所有重要的私人文件和财产合同重新锁进保险箱，然后把公事上的文件连同公文包放进书房。随意一瞥，便看见靠墙的那几格放了些诗歌集。他这里的书不多，但大部分不像是他会看的。她不知道他买来干什么，又或许，不是他自己买，而是别人买的。

张玉英换好鞋：“绍恒不是出差了吗，我过来看看。”

“哦。”

“你是要走？”

“我回学校。”她拿起沙发上的包。