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第二十六章 梧桐木（第1页）
…………
今天陈宣刚好没有课，所以当薛桉笙出门的时候，他还留在家中。
“那就开始吧，找个地方给安生做礼物。”陈宣擦了擦嘴，飞快的把碗洗了一下，就连忙也出了门。
至于说接单…
开玩笑，漫画画个一年都顶不上他现在几天赚的钱。
根据脑海中新传输的记忆，古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。
通俗的说，就是材质越好，越符合要求，古筝的质量也就最高。
因为是要给桉笙的生日礼物，陈宣自然是想要给她做最好的——当然如果资金允许的话。
而古筝的面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。
第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。
第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。
第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。
当然，这些等级也都是比较繁琐的分类，具体买的时候，他选择购买适合的高级梧桐木当做原材料的好了。
因为过去古代的筝在制作上主要取材于梧桐木，并用“刳桐为体”和“匣式拼合”两种方式制成。
音箱是长条形，面板横断面为弧形。而底板可以平直，也可有弧度，称为双弧筝。在底板上开设两个音孔，称之为“越”。
古筝总共分首、身、尾三个部分，分别名叫筝首、筝身、筝尾。以前后弦梁为分界，右端是前梁，也为筝首；左端是后梁，也为筝尾。两梁之间为筝身，专业一点的话，就叫做“隐间”，筝面张弦，筝距均等，每条筝下设筝柱（雁柱，即弦码）。
以上大致就是对古筝形制与构造的一个概括了。
当然，陈宣也可以选择用现代化一点的方法去做古筝，用一些红木之类的材料，搞一搞s型的筝头。但那终究沾染了现代化的红尘气息，如果量产卖别人可以，但是既然给桉笙做，那还是传统一点更有韵味。
所以，他想要做的，就是一种名为“整体控制”版本的古筝：
就是用整块木头挖制而成的，包括侧板和面板连接在一起，说白了就是买一颗大的材料，然后慢慢挖。因为始于古代，这种琴的形制和构造比较原始，富有传统工艺、古朴曲雅，声音也有另于其他做法的琴，但是这种制作方法很浪费材料。另外从木材特性的角度讲，选择材料的余地较小。
“我看看木厂在哪儿”陈宣掏出手机，打开了千度地图，搜索起了附近的木厂。
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