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爱的前提（第2页）

廖岚凑过来，捧着一杯大麦茶，拿个小电风扇往脸上吹风，对于奕坤笑笑说：“我也有作业呢，我的《晚清文人妇女观》看了三分之二，读书笔记都写了好几页了。还有《扶桑》《逃离总统府》没看呢。”

于奕坤不解，“《逃离总统府》？听名字不像是讲中国的？”

“嗯，是本传记，讲一个女奴逃离华盛顿总统府，追求自由的故事。鲁导说我的角色和她有相通之处。你父亲以为把我嫁给你大哥也是为我好，以为施舍给我这样富裕的生活我就该感激他，就跟华盛顿以为自己对女奴很好，非要把她找回来一样。”廖岚头头是道。

“什么我父亲？我是我，角色是角色……我爸可好了，做不出这么可怕的事情。”于奕坤厚唇一撅，唧唧歪歪要和汤家划分界限。

众人皆笑，于奕坤不说话时，是个深沉忧郁的俊朗少年。但一开口，就显出了直白冲动的愣头青本质。

于奕坤继续追问，“那他算强者还是弱者？”

孟临君问：“你想演强者还是弱者？”

于奕坤略一沉吟，老实说道：“当然…还是想演强者的…”

鲁斯月接过孟大制片的话茬，“你演的是活生生的人。人不是只有强者和弱者之分。而且如果要演强者，那就要演他不为人知的脆弱，演弱者，就要演他唯一坚持的信念。你想想你这个角色身上，除了你不喜欢的，还有什么是你喜欢、认可的品质。当然了，你这年纪的男孩肯定想演励志风光的大男主，什么身怀绝技的少年英雄啊，一路逆袭的天下霸主啊，对吧？”

于奕坤被说中心思，不好意思笑笑。

经纪人当时给他推这部戏，理由很简单，他这签不上大经纪公司的小糊糊，能有平台的小成本定制剧男一演就偷着乐吧。

至于角色人设，哪轮得到他们挑挑拣拣。

剧本是开放结局，如果播的好，有第二部，那男主人设还可以翻身嘛。要播的不好，又能有多坏的影响呢，本来也没几个人看，而他的艺人简历上是实打实的有了一部男一剧。

比起演短视频平台狗血短剧、去电商公司做卖货主播、甚至转行保险销售的同学们来说，于奕坤的起点已经充满了希望的曙光。

但于奕坤本人却乐不起来，并为此感到愧疚。

他深知这次机会的不易，但也发现自己与角色之间的鸿沟。

一个演员对于自己的角色，可以不认可，但不能不理解。

经纪人将他的困惑定性为“缺乏历史知识”，应该“多补补民国历史”。

不过导演和制片倒觉得根本原因在于这小子阅历有限，对人性的体悟层次较浅，所以除了给他安排历史知识辅导以外，也让他多看人物传记和心理学资料。

比于奕坤大两岁的廖岚面临的则是另一个问题——她太能共情许含真了。

对角色过于共情，容易造成表演上的泛滥。

她需要克制角色的反抗程度。不能一开始就一副看透社会运行机制、满脑子女性主义发展史、恨不得解放全民国女性、颠覆父权高喊自由万岁的样子。

导演鲁斯月一再和她强调，“你在前期要收敛尖锐的恨意，尤其是眼神，不能那么犀利，还有你的嘴角不能崩得太紧，好像要随时拍案而起或者上刑场就义一样，得微微张开，表现得无辜懵懂一点。”

廖岚反驳，“一个读过书的女人，怎么还能无辜懵懂呢？”

“我不是让你当傻白甜啊。只是你家境寻常，也就上了个普通的学堂，你接受的那一丁点教育，在时代面前是很薄弱的。所以那个时候的你，只有一种模糊的不甘和沉闷的苦涩。要记住你的反抗意识是逐渐累积的过程，不然你怎么不在拜堂仪式上掀红盖头大闹婚礼呢，或者在结婚前就逃出去投奔革命党？故事里你不仅没有逃，嫁进汤家后对公婆和各位姨娘也是恭恭敬敬，你的行为得和你这一阶段的意识和观念相匹配。”

鲁斯月和孟临君当时选中廖岚来演女主角，很重要的原因之一，在于她兼具古典的稳重感与锐利的不稳定性。

廖岚身型瘦薄如纸，脸上一层煞白煞白的皮肤贴在脸骨上，不算大的眉眼斜斜上挑，扁平的脸蛋上，唯有一个小巧的鼻子挺立其中。

她面无表情、垂眸沉思的时候，有种婉约的、冷清的惨淡之气，就像是刚在灵堂里跪坐了一夜似的。

而当她面部肌肉开始运转，一种苦涩但坚韧、克制但灵动的生气跃然脸上。

不是典型的大美女，但气质独特，令人过目不忘。

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